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2019西泠春拍 | 雷德祖全本連環畫原稿《斯巴達克思》
時間:2019-06-17 10:55:40  作者:  來源:



2019西泠春拍

雷德祖(1942-1991)斯巴達克思 連環畫原稿(全)

紙本 畫心

1979年-1982年作

出版:1.《斯巴達克思(一)》,廣西人民出版社,1979年。

2.《斯巴達克思(二)》,廣西人民出版社,1980年。

3.《斯巴達克思(三)》,廣西人民出版社,1981年。

4.《斯巴達克思(四)》,廣西人民出版社,1982年。

著錄:1.《中國連環畫目錄匯編(大可堂版)》P680,上海畫報出版社,2003年。

2.《連環畫家與作品》P392,黑龍江美術出版社,2004年。

說明:作品榮獲第二屆全國連環畫評獎二等獎。

15×23cm×738


雷德祖 1942年生于廣西南寧。1966年畢業于廣西藝術學院。現為中國美術家協會會員、廣西美術家協會副主席、中國連環畫研究會常務理事、全國連環畫藝委會評委、全國文代會代表。




一套值得收藏的連環畫


文/雷似祖 (雷德祖胞弟)

中國書畫家協會常務理事


《斯巴達克思》連環畫是1978年粉碎“四人幫”不久,迎來文藝創作美好春天的契機下誕生的。廣西人民出版社抓住了《斯巴達克思》這部震驚中外的紀實優秀傳奇小說,并認為雷德祖是完成這部長篇連環畫的最佳人選。因為他們熟知雷德祖經過七年的美術學院嚴格基本功訓練,對于人物造型,人體結構有著扎實的基礎。而《斯巴達克思》中的奴隸角斗士、羅馬軍團士兵健康發達的肌肉,正是畫面要表現的內容,所以雷德祖是最為合適的人選。



雷德祖接受了《斯巴達克思》連環畫創作任務之后,就立即努力投入收集古羅馬的各種素材。因為這畢竟是雷德祖第一次創作外國題材的長篇連環畫,而且又是長篇名著。可以說,當時,雷德祖是非常激動和滿懷信心的。經過反復閱讀原著后,《斯巴達克思》中的各種不同的人物造型、人物性格,已開始活生生地浮現在他的眼前,并激勵著他去創作。




為了畫好這套連環畫,他經常到圖書館借閱大量古羅馬的雕塑、建筑書籍,查閱,抄錄角斗士、羅馬軍團戰士的各種服飾、頭飾,羅馬時期的角斗場平視、仰視、俯視等各種視角的環境效果。甚至,各種刀、劍、矛、盾、弓箭以及生活上使用的酒具、餐具等浩瀚的資料都不放過地收集起來。雷德祖為了體驗古羅馬戰役場面,多次觀看《羅馬大戰》電影,然后回家默寫各種人物造型,激戰場面、戰車、戰馬等,共收集了滿滿幾大本速寫素材,幾乎把自已融入了古羅馬時代。以致雷德祖后來創作的《斯巴達克思》連環畫,在讀者閱讀時,感到作者好像真的到過古羅馬并經歷過角斗士、羅馬軍團刀光劍影,聽到凄厲的廝殺慘叫聲,戰馬尖烈嘶聲不斷,扣人心肺,腥風血雨的激戰場面。



雷德祖接手創作《斯巴達克思》連環畫是非常認真的。不到800幅的《斯巴達克思》連環畫,雷德祖前后共繪畫了三年的時間。這是他一生中耗時最多的連環畫。對于平時一天可以畫幾幅甚至十多幅,并在連環畫界中以高產快手著稱的雷德祖來說,光是繪畫是不需要那么長的時間的,可見他除了投入大量的時間創作繪畫外,還要投入那么多的時間和精力去收集素材,認真研究人物造型和人物性格及其心理活動,在深入故事情節上花上了大量的心血。


正如雷德祖談創作《斯巴達克思》連環畫心得時說:“人物形象應有深刻的個性,不僅在外形上,而且在行為和動作上應各自有特點。”因此,他在塑造斯巴達克思這個奴隸領袖時,“非常注意刻畫他在每一個場合和奴隸是不可分割的。在制訂戰略時,在集會上、在戰場上他是一個軸心,引人注目的焦點,反之就變成一般的奴隸,看不出他的力量和政治遠見。”在創作塑造斯巴達克思的親密戰友,主要將領埃諾馬依這個人物時,雷德祖是這樣說的:“他是一員勇猛將軍,但缺乏政治頭腦,經不起誘惑。我想他的形象應該是一個高大平頭卷發的大漢,多考慮能夠體現他性格的畫面出現。例如,他與妓女愛芙姬琶達幽會一段……受騙出征一段,最后英勇戰死。通過這些畫面綜合起來給讀者一種可見可想象的形象。”



由此可見,雷德祖創作《斯巴達克思》連環畫,在刻畫人物形象和內心世界是多么的認真深入研究,以致使我們看到的《斯巴達克思》連環畫人物,一個個都是具有獨特形象和獨特性格,有血有肉,像是看得見,摸得著似的展現在讀者的面前。最終使他創作出來的人物翩翩如生,場面浩翰,并發揮自已扎實的造型基本功來表現角斗士健康發達的肌肉結構、起伏,甚至細微的血脈流動也象真的一樣展現在我們的眼前。



盡管這是雷德祖的第一套外國題材連環畫,但展現在我們眼前的畫面如此生動、真實,誰也沒有想到,這是一位從未出過國門,從未踏足歐洲的年輕畫家所畫。這充分體現了雷德祖具有驚人的藝術天賦,更說明他花了大量精力和心血來認真研究刻畫這套連環畫。雷德祖對歐洲人的形象和性格是有相當研究的,他畫筆下創作的歐洲人,不但做到了形似,而且神情及性格也極為傳神。



雷德祖創作的這套《斯巴達克思》連環畫,在第二屆全國連環畫評獎中榮獲二等獎,成為了雷德祖自《035號圖紙》連環畫創作之后的第二塊里程碑。不少人也認為《斯巴達克思》連環畫是雷德祖一生創作眾多的連環畫中,投入精力最多,最成功的連環畫作品之一,這是此套連環畫難能可貴,值得收藏之處。


由于當時《斯巴達克思》的出版發行,都是采用出版社先向全國新華書店發出征訂印數后,然后再計劃開始印刷出版、發行的方式,當時出版社決定《斯巴達克思》連環畫采用64開和32開兩個版本出版發行。64開本《斯巴達克思》幾經再版印刷,印數累計達200萬套,而32開本《斯巴達克思》盡管首次采用當時最先進的凹版印刷技術,印刷出來的效果遠比64開本的精細得多,很多難印的枯筆黑、白、灰效果都印出來了,開本大,畫面開闊,卻由于群眾對32開本連環畫的認識不足及其他因素,印數從第一冊45000冊,逐漸減為:第二冊18500冊;第三冊5500冊;第四冊才勉強印2000冊。致使32開本印刷精美的《斯巴達克思》連環畫,在連環畫收藏群體中出現藏品緊缺,很難配套的現象。但正因物以稀為貴,這也成為了32開本《斯巴達克思》值得收藏的原因之一。


《斯巴達克思》四冊封面


我們再從這套《斯巴達克思》連環畫的封面設計來看,雷德祖在這套連環畫封面設計上也是花了不少心思的。第一冊封面,畫家把斯巴達克思英姿颯爽的銅像屹立在羅馬的廣場上,這是一座深受馬克思稱贊的奴隸英雄起義的豐碑。第二冊封面,畫家把斯巴達克思的愛人范菜麗雅的頭像作為背景,突出在殘酷的戰爭中,仍有十分珍貴的火熱真誠的愛情,并深深地感動著讀者。第三冊封面,描繪了斯巴達克思在羅馬軍團的瘋狂圍攻下,與敵人展開了殘酷的血戰。第四冊封面,由于奴隸起義不成熟的原因,斯巴達克思領導的奴隸起義,終于被羅馬統治者鎮壓下去了。斯巴達克思悲憤地抱起他親密的戰友克利克薩斯的尸體,悲壯的奴隸起義歷史過去了,但他們的英名和功績,將被后人一代一代地傳頌下去。


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